設計理念： “最早中國、華夏之源”
1.形體策略
建筑布局與二里頭遺址環(huán)境的總體風(fēng)貌相協(xié)調，采取水平展開(kāi)的形體策略，低矮舒展的建筑體量水平延展并由周邊向中央逐級升高，形成11~24m高低錯落的建筑天際線(xiàn)，與二里頭遺址所在的臺地特征相呼應。環(huán)繞建筑周邊退讓出足夠的農田景觀(guān)，最大程度減弱大體量建筑對環(huán)境的壓迫感，保證遺址原生環(huán)境的完整性。
博物館所在場(chǎng)地曾經(jīng)是伊洛河的洪水滯留區，針對場(chǎng)地地勢低洼所帶來(lái)的防洪問(wèn)題，博物館的基準標高按照歷史最高洪水位118米標高設置。博物館周?chē)O置護坡，利用微地形處理的手法使建筑與周?chē)坝^(guān)緊密融合。地形起伏隱匿了博物館的部分體量，使遺址環(huán)境和建筑成為融合的整體，建構起遺址博物館的獨特形象。
2.空間策略
以院落和內庭作為空間組織的核心。在滿(mǎn)足辦公、研究、管理用房等空間采光通風(fēng)需求的同時(shí)，也成為自然光的媒介并發(fā)展出一個(gè)完整的公共空間序列。博物館中央大廳的中央隆起，并在三層設置觀(guān)光環(huán)廊，光線(xiàn)自頂部環(huán)廊引入中央大廳，增加了空間的神秘感。以中央大廳為核心，向周邊空間滲透延展形成不同的縫隙空間，將觀(guān)眾視線(xiàn)和體驗引導至不同的空間節點(diǎn)，在環(huán)形流線(xiàn)上穿插設置了形態(tài)各異的院落空間，改善了封閉式流線(xiàn)帶來(lái)的觀(guān)展疲勞問(wèn)題。圍繞中央大廳組織的空間序列，引導觀(guān)眾最終到達屋頂觀(guān)光層，將二里頭遺址和周邊的鄉村景觀(guān)盡收眼底。
3.材料策略
采取建筑、室內、景觀(guān)一體化的設計策略，紫銅幕墻與手工夯土作為兩種重要的材料線(xiàn)索始終貫穿其中。銅和土是與二里頭遺址緊密聯(lián)系的兩種材料：二里頭遺址發(fā)現了距今最早的青銅作坊和青銅禮器；宮城區發(fā)現的數十座大型宮殿基址都留下了夯土建造的遺跡。
博物館外墻4.5m標高以上部分以紫銅幕墻為主要材料。深色的紫銅板與夯土產(chǎn)生了鮮明的對比，強化了上部水平向體量的漂浮感，象征著(zhù)“最早中國”的破土而出。通過(guò)不同高度的形體處理、具有宮殿遺址特征的主入口庭院、以及屋頂觀(guān)光平臺的三柱檐廊，形成了具有強烈暗示的二里頭文化意向。4.5m標高以下的建筑外墻以及所有的景觀(guān)擋土墻均以手工夯土墻作為主要材料?，F代的夯土筑造技術(shù)呈現出古樸而細膩的墻面肌理，作為一種材料線(xiàn)索將觀(guān)眾從室外自然引入室內，夯土包圍的內部空間令置身其中的觀(guān)眾處處可以體驗到遺址空間的感受。
